【宋词名句赏析】

 （2020.11.22）

《此情无计可消除  才下眉头  却上心头》“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”出自李清照《一剪梅·红藕香残玉簟秋》。全篇为：

“红藕香残玉簟（diàn）秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”

在宋词中，以相思为主题的算不上新鲜。但李清照以女性特有的细腻情感所表达的相思之情则更具有独特魅力。该词即是这样的佳篇。

“红藕香残玉簟秋”，簟，席。头阙第一句话的意思是，夫君出远门了，我独自在家。望着池塘里的荷花色香俱残，身下的竹席透着凉凉的秋意；“轻解罗裳，独上兰舟。”上阙的第二、三句的意思是，呆在闺阁之中，无法排遣我的相思之苦，便解下绫罗轻纱质地的室内衣裳，换上外出的服饰，然后一个人摇起小船想散散心；“云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。”上阙的最后三句的意思是，那云霄中飞翔南归的雁阵会捎回夫君寄来的信件吗？一定会的，大雁南归之时，也是圆圆的月亮照射西楼之时。这里的“月满”蕴含夫妻团圆之意，表明了作者的深切思念之情。

“花自飘零水自流”下阙的头一句的意思是：唉！眼前的现实是花独自飘落，水独自流去，我的思念也只能像这流水落花一样，叫人忧愁，真是无奈啊。由思念而引发的伤感油然而升；“一种相思，两处闲愁”，上阙的二、三句的意思是，我想夫君夫君你也一样在思念我吧，我俩的相思是一样的，却只能在两个不同的地方发愁。这两句虽是作者的设想，却是建立在心有灵犀、夫妻相知相爱的基础上。因此，心心相印的爱情表述，让人读来深受感动；“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”结句三句，是对前两句思念之情的深化，正因人已分在两地，心也笼罩在深深的思念情绪当中。此情当然没有办法排解了，于是思念之情刚从眉头上下来，却又瞬间涌上心头了。

该词是李清照的表作之一，其以温婉的笔墨表达了与丈夫分离之后所寄寓的两情相依的真挚爱情以及作者自己依依不舍的一片深情。

“此情无计可消除，才下眉头，却上心头。”乃是世人最为称道的名句，白话文的意思是，这种情绪没有办法排除，因为刚从眉宇间下来，却又涌现在心里。作为名句，其现在多用来表达人难以排解的一种思念情绪。当然，这种思念已不再是词作单指爱情的本意，而是外延更广更大。

附：李清照（公元1084年—约公元1155年，一说公元1156年），号易安居士，齐州济南（今山东省济南市章丘区）人。宋代女词人，婉约词派重要代表，其既她擅长书、画，又通晓金石，尤精诗词，故有“千古第一才女”之称。其词作独步一时，流传千古，被誉为“词家一大宗”。其词前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。著有《李易安集》、《易安居士文集》、《易安词》。

 【宋词名句赏析】

 （2020.11.21）

《心似双丝网   中有千千结》“心似双丝网，中有千千结”出自张先《千秋岁·数声鶗鴂》。全篇为：

“数声鶗（tí ）鴂（jué），又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日花飞雪。

莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝。心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白凝残月。”

 该词也系张先名作之一。翻译成白话文的意思是：与往年一样，鶗鴂鸟不停地鸣叫着，又在报告芬芳的春花将要凋谢了。我因爱惜春天，特地折了几枝残花留在身边。这正是微雨轻飘，狂风肆虐，梅子青青的时节。无人的柳园里，飞絮如雪，它纷乱的样子就像我纷乱的愁绪。上阙写景，通过对“芳菲歇”、“梅子青时节”以及柳絮似飞雪等暮春景色的描写，衬托了作者爱情遇阻的幽怨情怀；

不要去拨弄孤独的琵琶弦吧，我害怕它撩动起我深深的忧怨。只要苍天不老，我与你的深情就不会断绝。我们彼此的深情就似那双层丝网，其间紧系着千千万万解不开的结。夜已经结束，东边的窗户尚未有晨辉初映，虽依稀可见的只有那弯残月，但我坚信我两人就像那月圆时一样，终究会团圆。下阙抒情，表达了作者对爱情至死不渝的坚定信念。

“心似双丝网，中有千千结。”“丝”是“思”的谐音。双丝网其实是用来比喻联结两个人的情网。这张情网里，有千万个结，把彼此牢牢实实地系住，谁想破坏它都是徒劳的。作者对爱情的矢志不渝和坚定信念跃然纸上，也让该句成为千古名句。“心似双丝网，中有千千结”现已简化为“心有千千结”。但其意思却早已突破了仅指爱情的本意，外延扩大为包括对祖国，对家乡，对父母在内的更多的难以割舍的浓浓情结。

【宋词名句赏析】

（2020.11.20）

《云破月来花弄影》“云破月来花弄影”出自张先《天仙子·水调数声持酒听》。全篇为：

“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”

这是一首伤春之作。约在宋仁宗庆历元年（公元1041年），年龄已五十有二的作者时任秀州（今浙江嘉兴）通判，就在这一年暮春时节，其因病未能去官府履职，便在家休养之时写下了该词。

“水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。”“水调”即“水调歌”，系古曲。上阙头两句的意思是，我把盏听了数遍“水调歌”，本想借饮酒听曲以解春愁，可非但愁绪没有遣走，反倒是心里更烦了，于是在几杯闷酒后昏昏睡去，一觉醒来，日已过午，醉意虽消，春愁却没有丝毫减退；“送春春去几时回？”上阙的第三句的意思是，唉，春天就要被送走了，也不知道她还什么时候能够再回来？该句中的两个“春”字，前一个“春”系指大好春光，后一个“春”，不仅指春季的逝去，更蕴含作者对逝去韶华的追忆；“临晚镜，伤流景，往事后期空记省。”上阙最后三句的意义是，临近傍晚时对镜一照，望见自己衰老的容颜，对逝去的年景有说不尽的感伤，如烟往事即便在以后想起，也只是空自沉思而已。“临晚镜”之“晚”既指天晚，也暗喻晚年。很显然，作者对自己在晚年的职务并不满意，大有流年已逝，自己却英雄无用武之地的感伤；

“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。”下阙的前两句的意思是，黄昏时，我走出房门见鸳鸯并眠于池塘的沙岸上。昏暗的天色，一如我沉郁的心情。哪曾想，我正要回到屋里时，乌云忽被风吹破，月亮也出来了。娇艳的春花在明媚的月光下婆娑弄影，我抑郁的心一下子变得豁然开朗；“重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”结句四句的意思是，心情大好的我在返回的小径上，看到一层层的帘幕密实实地遮住了灯光，此时的风儿还没有停歇，我也要安静地进入梦乡了，明日飘落的花瓣定然会铺满园中的小径，春天终究是留不住啊。

该词系宋词中的名篇，也是张先的享誉之作，而“云破月来花弄影”不仅是该作驰名的原因，更是千古名句。此句现在多用来表达人在沉郁或困顿之时，忽然因某种际遇而变得豁然开朗、柳暗花明。现实生活当中，谁的人生天空都会有“乌云密布之时”，但只要坚定地行走在追求之路上，便终究会迎来“云破月来花弄影”的豁然开朗时刻。

附：张先（公元990年—公元1078年），字子野，乌程（今浙江湖州吴兴）人，北宋著名词人，婉约派重要代表人物，善作慢词，与柳永齐名，造语工巧。因善用“影”字，尤其“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘幕卷花影”、“柔柳摇摇，堕轻絮无影”三影之作，故世人称之为“张三影”。又因其曾任安陆县的知县，被世人成为张安陆。有《安陆集》行世。

【宋词名句赏析】

（2020.11.19）

《浊酒一杯家万里   燕然未勒归无计》“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”出自范仲淹《渔家傲·秋思》全篇为：

“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。”

北宋康定元年（公元1040年）至庆历三年（公元1043年）间，范仲淹率兵镇守西北边疆，其既治军严明又爱抚士兵的治军方略，深为敌方所惮服，称他“腹中有数万甲兵”。该词即是范公镇守边塞时的感怀之作。

词的上阙侧重写景。起句“塞下秋来风景异”，“塞下”点明了所镇守的区域。“秋来”，点明了季节。“风景异”，概写塞北边疆和内地秋季大不相同的风光；次句“衡阳雁去无留意”，衡阳系代表南方之意。雁是候鸟，每逢秋季，北雁南归以避寒。“无留意”是说塞北太冷，故大雁展翅南翔，毫无留恋之意，映射了此地区的萧瑟、荒凉；第三句“四面边声连角起”描写了边塞的战地景象，边塞秋风的呼号声随着号角声在军帐四周响起，让人感到苍凉的同时自然联想到军中条件的艰苦；上阙的最后两句“千嶂里，长烟落日孤城闭”中，“千嶂里”续写具体的军帐周围环境，即在层层山岭的环抱之中。“长烟落日”，自然叫人联想起唐代诗人王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”的壮阔风光，“孤城闭”明写边关孤城紧闭，暗隐己方不利的军事形势——作为指挥部所在地的城关，太阳一落就关闭起来，说明了形势的严峻；

下阙侧重抒情。起句“浊酒一杯家万里”，抒发了作者对故园的无限想念之情。范仲淹家在江南，那里酿制的酒精纯，而塞北民风粗犷，所酿之酒与江南相比自然有些“浊”。一杯浊酒，不仅勾起了相思，更难消对遥迢万里家乡的浓浓乡愁；次句“燕然未勒归无计”中“燕然未勒”典出《后汉书·窦宪传》：东汉时期，车骑将军窦宪北伐匈奴，大破之，在漠北燕然山刻石记功，由班固执笔，颂汉威德，这便是“勒石燕然”的由来。勒字此处是雕刻的意思。范仲淹在这里化典，意思是说战争尚未取得胜利，更没有功名可记载，所以根本没有回归故园的打算；第三句“羌管悠悠霜满地”中的“羌管”是边塞地区的乐器即羌笛，所以，该句是说深夜里传来的悠悠羌笛声融入了铺满秋霜的大地上。显然，该句是对前面““长烟落日孤城闭”的延续，强调了凄清、悲凉之感。也让读者自然明晓，如果深夜里安然熟睡，是听不到羌笛之声，也看不到霜满地的。如此，结句的前一句“人不寐”，也就顺理成章了，表明了作者彻夜未眠的境况；结句的后一句“将军白发征夫泪”，由作者自己而及征战的士兵来总收全词。我因思乡更因不能凯旋而归，生出白发，战士们也和我有着同样的思想感情：盼望早日凯旋，却因战局长期没有进展而难免思念家乡。爱国激情和浓重乡思交织在一起，让他们流下了眼泪。

该词变低沉婉转之调而为慷慨雄放之声，把家国情怀反映到词里，一改宋初词作专写闺情、春暮、秋愁的婉约风格，从词史角度上说，其为豪放派起到了引领作用。对苏轼、辛弃疾等豪放派后人产生了很大影响。

“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”，今天读来仍会让人觉得感同身受。很多时候，我们会远离故园，尽管他乡的酒也香醇，却总觉得没有家里的甘甜，但由于尚未完成任务，自然是“归无计”。那么，就让我们把那份乡愁沉淀在奋斗的岗位上，待“归有计”时，再与家乡的亲人们举杯畅饮，共祝凯旋吧。

【宋词名句赏析】

（2020.11.18）

《一品与千金 问白发 如何回避》“一品与千金，问白发、如何回避”出自范仲淹《剔银灯·与欧阳公席上分题》。全篇为：

“昨夜因看蜀志，笑曹操孙权刘备。用尽机关，徒劳心力，只得三分天地。屈指细寻思，争如共、刘伶一醉？

人世都无百岁。少痴騃（ái）、老成尪（wāng）悴。只有中间，些子少年，忍把浮名牵系？一品与千金，问白发、如何回避？”

范仲淹于仁宗庆历三年（公元1043年）任参知政事，主持“庆历新政”。欧阳修也于本年内召任知制诰，积极支持政治改革。两人志同道合，交谊颇厚。但因受旧派阻挠和反对，改革终归失败，范仲淹也于庆历五年被贬。该词即是在其被贬之前，在京与欧阳修共宴时所作。唐宋时期，很多文人墨客愿意在筵席间写诗赋词以助酒兴，这首词就是范、欧两人于席间乘兴而作，两人同时分得词牌“剔银灯”，遂即席而作。遗憾的是欧阳修的词作没有留存下来。

该词翻译成白话文的意思是：昨天夜里，我因为看《三国志》，而笑叹曹操、孙权和刘备之间的尔虞我诈、争权夺势，然而他们机关算尽、费尽心力，也谁都未能称霸全局，只落得个三足鼎立的局面。仔细想想，他们的相争有什么意义？还不如像刘伶那样醉泯恩仇，逍遥痛快呢；

人世间谁能活上百岁，年少时无知，浑浑噩噩，年老时体弱，力不从心，只有中年时精力旺盛，但也只有短暂的几年，何必被浮名牵绊而失去人生的真正乐趣呢？纵使官居一品，俸禄千金，又怎能抗拒须发终白的垂老规律？

有人说，该词反映了作者因遭贬而产生的消极怠政，及时行乐的思想，很显然是曲解了范公的本意。作为忧国为民的政治家，不会因改革失败就放弃追求，之所以会发出“争如共、刘伶一醉？”的慨叹，充其量是在愤激之余，对着志同道合的朋友发发牢骚而已。其真正想表达的是，人生如此短暂，何必在最能发挥作用的年龄段去追求浮名赫利，更何况即便官位再大，俸禄再高也无法回避人终会老迈的事实，那就更应该积极作为了。试问，如果范公因仕途受挫便消极以待，怎会在被贬后抒发出振聋发聩，绝响千古的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的宏伟抱负？而事实也证明，范公不仅说到而且也做到了。这也是范氏家族兴盛八百余年的真正原因。

“一品与千金，问白发，如何回避？”范公生发于九百多年前的激越声音，仍然回荡在今日的天空中。是的，高官厚禄阻挡不住衰老的脚步，既然无法回避，那么就应该在积极面对的同时，在人生最容易出彩的年龄段里去为人民做事、为国家尽责，而绝不应让名利牵绊住奋进的步伐。  

附：范仲淹（公元989年——公元1052年），字希文，苏州吴县（今江苏吴县）人。北宋杰出的思想家、政治家、文学家，世称“范文正公”。公元1015年，其苦读及第，授广德军司理参军，后历任兴化县令、秘阁校理等职，因秉公直言而屡遭贬斥。庆历三年（公元1043年），发起“庆历新政”，后失败。庆历五年被贬出京。公元1052年在赴颍州知州（今安徽阜阳）途中逝世，追赠兵部尚书、楚国公，谥号“文正”。有《范文正公文集》传世。其倡导的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”思想和仁人志士节操，对后世影响深远。

【宋词名句赏析】

（2020.11.17）

    《不受众芳知  端须月与期》“不受众芳知，端须月与期”出自赵令畤（zhì）《菩萨蛮·春风试手先梅蕊》。全篇为：

     “春风试手先梅蕊，

       頩（pīng）姿冷艳明沙水。

       不受众芳知，

       端须月与期。

       清香闲自远，

       先向钗头见。

       雪后燕瑶池，

       人间第一枝。

     赵令畤最初的字号叫景贶（kuàng），后由苏轼改为德麟，可见其与苏轼关系非常紧密。  苏轼爱其才，曾向朝廷举荐为官。也正因此，苏轼遭贬时，赵令畤也受到牵累。该首词，即是作者在仕途上受挫时所写。

     “春风试手先梅蕊，頩姿冷艳明沙水（春风柔润的手在试着起开冰封雪盖的万物之时，首先让梅花吐出了新蕊，梅花以光洁美艳的姿态与明沙净水相伴，更使周围环境显得纤尘不染）。”词作起笔即不凡，第一句“春风试手先梅蕊”，系用拟人的手法写春风对梅花的情有独钟，故而让她先绽蕊吐芳；第二句“頩姿冷艳明沙水”中的“頩”字，是光润而美的样子。作者在该句中，用梅花的美艳来衬托明沙净水的环境，隐喻自己不愿于污浊环境里苟且偷生；“不受众芳知，端须月与期（梅花不在乎百花的不理解，只期待与月亮相伴）。”上阙的后两句，作者盛赞了梅花的不卑不亢以及愿意与高洁的明月作伴的品格，也暗喻自己愿意与苏轼等贤德之士为伍的决心；

    “清香闲自远，先向钗头见（梅花与世无争，其清新的香气，自然飘得很远，因而她最早出现在女人的头饰上）。”下阙的头两句，是对梅花风骨神韵的续写。以“闲”字赞颂梅花的与世无争，以“先”字夸誉梅花虽然低调，但最先受人爱戴。此两句当然也是以物喻人，明写梅花，暗喻自己；“雪后燕瑶池，人间第一枝（大雪过后梅花被王母宴请到瑶池仙境，因为她毕竟是人间第一枝报春的花束）。”“燕”古通“宴”，“瑶池”是传说中王母娘娘居住的仙境。结句两句，作者以奇思妙想盛赞了梅花的独特芳姿——作为人间第一枝报春花，便是在瑶池这样的仙境当中也会有一席之地。很显然，结句对梅花超凡脱俗的描写，是隐喻自己的超凡脱俗。

     在宋词诸多篇咏梅的诗词中，该首以独特的艺术构思和颇具匠心的写作手法，被世人所赞誉。其融情于景，以物抒怀，通过对梅花冷艳风姿、清香惹人、与月为伴、超凡脱俗的描写，抒发了作者追求高洁品质，愿与贤德为伍的真挚情怀。

“不受众芳知，端须月与期”抒发的是作者不与俗人为伍，愿与高洁相伴的情怀，于我们而言，何尝不是如此。现实生活中，我们很多时候因为不愿意随波逐流而被他人所不理解，但我们之所以仍能够坚守本心，一如既往地坚持与高尚者为伴，就是因为始终没放弃过的对崇高理想的追求。

     附：赵令畤(生年说法诸多，卒年公1134年)，初字景贶，后由苏轼改为德麟，自号聊复翁。涿郡(今天津蓟县)人。北宋词人，风格以婉柔取胜，著有《聊复集》等。

【宋词名句赏析】

（2020.11.16）

《花开花谢  都来几许  且高歌休诉》“花开花谢，都来几许，且高歌休诉”出自叶清臣《贺圣朝·留别》。全篇为：

“满斟绿醑（xǔ）留君住，莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。

花开花谢，都来几许，且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处？”

该词是一首写于筵席间的留别之作。翻译成白话文的意思是：斟满这清纯的美酒，请你多住几日，不要匆匆忙忙地离我而去。因为在这暮春的季节里，春色只剩下三分了，而在这三分春色中，有两分是我们行将分开的愁绪，余下的一分是你风雨兼程的艰辛；

一年当中，有多少花开，又有多少花谢落很难说清，而我们的相聚与相别却屈指可数。所以，且让我们纵酒高歌，不要再谈论那离别的惆怅吧，更何况，明年牡丹盛开的时候，不知我们会在哪里举杯相逢。

该词虽也写离愁别绪，却不像大多数婉约派词作那样低沉、伤感，而是在刚健雄浑的笔调中，饱含开朗豁达的情感。

“花开花谢，都来几许，且高歌休诉”作者用数不胜数的花开花谢，来衬托屈指可数的友人相逢，用“白日放歌须纵酒”的豪迈，遣走“.执手相看泪眼，竟无语凝噎”的怅愁，既见对友情的珍视，又显看开旷达的胸怀。读之，令人感慨的同时，也深受其启迪：聚少离多，甚至生离死别，是我们很多时候要面对的现实。既然伤感于事无补，何不达观一些。当然，“且高歌休诉”绝非是放纵自己，而是化伤感为力量的释然之后的奋发与进取。

附：叶清臣（公元1000年—公元1049年），北宋名臣。字道卿，长洲（今江苏苏州）人，一作乌程（今浙江吴兴）人。宋仁宗天圣二年（公元1024）榜眼。历任光禄寺丞、集贤校理，迁太常丞，进直史馆等。因修复三白渠，溉田六千顷，造福黎民，被后人称颂。著作今存《述煮茶小品》等。《全宋词》录其词《贺圣朝·留别》一首。

【宋词名句赏析】

（2020.11.15）

《愿花长好 人长健 月长圆》“愿花长好，人长健，月长圆”出自晁端礼《行香子·别恨绵绵》。全篇为：

“别恨绵绵，屈指三年。再相逢，情分依然。君初霜鬓，我已华颠。况其间有，多少恨，不堪言。

小庭幽槛（jiàn），菊蕊阑斑。近清宵，月已婵娟。莫思身外，且斗樽前。愿花长好，人长健，月长圆。”

某个暮秋，作者与老友相逢、欢宴。该词用深情的笔墨记录了此次相逢。其翻译成白话文的意思是：我俩之间的离愁别绪，屈指算来已经有三年了。今日再相逢，深厚的情谊一如既往。只不过你已鬓角生霜，我也是达到了青春韶华的峰值，转眼间就和你一样雪染双鬓了。可见，这三年的况味中，我们彼此有着多少难以言表的愁苦啊；

庭院虽然不大，但是很幽静，围栏周围菊花零乱而斑驳。天色越来越晚，那月亮也越来越美。在这良宵美景中，不要去想那些功名利禄等身外事了吧，就让我们频频举杯相碰。祝愿我们的未来，能够鲜花永远鲜艳，身体永远健康，生活也能像今晚的月亮一样，永远团圆美满。 

该词行云流水，通俗易懂，讴歌了真挚的友谊，抒发了对未来的美好祝愿之情感。“愿花长好，人长健，月长圆”表达了作者的深切期盼。有人评价说“该三句在思想深度上或不及苏轼的‘但愿人长久，千里共婵娟’，但在暖人肺腑方面却有过之而无不及。可见，“愿花长好，人长健，月长圆”作为名句，毫不逊色。不错，花无百日红，月只一夕圆。更何况，好花常被风吹破，月圆偏遭云雾遮的情形时有发生，自然界如此，人世间的乖舛（chuǎn）不测也是一样，甚至更甚。所以，我们当以积极乐观的心态去面对一切挫折和坎坷，让美好的愿望在努力拼搏和进取中实现。

【宋词名句赏析】
（2020.11.14）

   《屈指流年未几  早人惊  潘郎双鬓》“屈指流年未几，早人惊，潘郎双鬓”出自晁端礼《水龙吟• 倦游京洛风尘》。全篇为：

      “倦游京洛风尘，夜来病酒无人问。
       九衢（ qú）雪小，千门月淡，元宵灯近。
       香散梅梢，冻消池面，一番春信。
       记南楼醉里，西城宴阕，都不管、人春困。

       屈指流年未几，早人惊，潘郎双鬓。
       当时体态，如今情绪，多应瘦损。
       马上墙头，纵教瞥见，也难相认。
       凭栏干，但有盈盈泪眼，罗襟揾（wèn）。”

   作者虽是进士出身，但仕途并不顺利，只做过县令、协律郎这样的低品小官。这也让他与其他在政治上失意者一样，借词章排解自己的苦闷。
   
   “倦游京洛风尘，夜来病酒无人问（仕途上的落拓，让在京城宦游的我满身疲惫，今夜我依然借酒浇愁，却没有人愿意问候沉醉如病的我）”上阙头两句，揭示了作者落拓的境遇。“京洛风尘”出自晋人陆机《为顾彦先赠妇诗》：“京洛多风尘 ，素衣化为缁。”作者化用前人诗句，表达了在京城官场失意，借酒浇愁，却“无人问”的宦游飘零之苦；“九衢雪小，千门月淡，元宵灯近。香散梅梢，冻消池面，一番春信（宽敞的大街上，残雪消融，朦胧的月色映照着千家万户，一年一度的元宵节将要来临了。梅花的香气在树梢悄悄飘散，结冰的水面也已悄悄解冻，这一切都在宣告春天将要来临的信息）。”上阙中间的这几句，表面上写元宵佳节前夕梅花报春，冰雪消融的春之消息，实际暗喻自己渴盼“人生的春季”替代“人生的冬季”；“记南楼醉里，西城宴阕，都不管、人春困（回忆起在南楼饮酒、在西城赴宴的日子，那时候心情多么舒畅，都不去管他人困春乏了）。”“南楼”和“西城”俱是作者在进士之初，经常光顾的京城附近游玩胜地。可见，作者在上阙的结尾几句中充满了对往昔欢愉生活的回忆，当然更有对逝去之生活的眷恋和惋惜；
     
   “屈指流年未几，早人惊，潘郎双鬓（屈指算来，虽没经过几年，却早叫曾经的她惊觉，我年轻的容颜上已是雪染双鬓了）。”“潘郎双鬓”意为两鬓早生白发。潘郎，即潘安，系被历代人赞颂的美男子。上阙头两句是作者通过自己的联想，如果曾经的恋人看见现在的自己一定会惊觉他面容的改变，曲折地表达了作者虽有潘安貌、诸葛才却无人赏识，虚度光阴的抑郁心情；“当时体态，如今情绪，多应瘦损。马上墙头，纵教瞥见，也难相认。（想想我那时的健康体态，再看看我今天的郁闷情绪，在她的眼里多半是一样瘦弱可怜吧。纵是在马上墙头相见，恐怕她也不敢相认吧）。”“马上墙头”，出自白居易《井底引银瓶》诗：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨 。墙头马上遥相顾 ，一见知君即断肠。”作者借用此典，联想假如与昔日恋人邂逅，也会因无情的岁月凋谢了彼此的容颜，故不敢相认，伤感之情凝于笔端；“凭栏干，但有盈盈泪眼，罗襟揾（我似看见她凭栏而望，正用绫罗的衣襟，擦拭她盈满泪水的双眼）。”结局三句，作者再度设想对方凭阑凝望，罗襟揾泪。看似写恋人，实际写自己，以委婉的笔墨表达了自己未语泪先盈的伤感情怀。
      
   “屈指流年未几，早人惊，潘郎双鬓”现在多用来描写年轻人刚入社会不久，就因经历风霜而容颜衰老，比喻生活的不易和世事的沧桑。笔者以为，艰辛是大多数人的生活常态，因而不必因“早人惊，潘郎双鬓”而介怀，只要心里阳光、健康，矢志不渝，追求不懈，纵使容颜变老又何妨！
    
   晁端礼（公元1046—公元1113），字次膺，北宋著名词人。祖籍澶州清丰（今属河南），后迁徙彭门（今江苏徐州）。进士出身，曾任县令，晚年受命为大晟府协律郎。词集名《闲斋琴趣外篇》，存词九十余首。

【宋词名句赏析】

（2020.11.13）

     《九十光阴能有几 金龟解尽留无计》“九十光阴能有几？金龟解尽留无计”出自朱服《渔家傲·春词》。全篇为：

     “小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。

     九十光阴能有几？金龟解尽留无计。寄语东城沽酒市，拼（pīn）一醉，而今乐事他年泪。”

     这是一首惜春之作，也是作者存世的唯一 一首词作。通过对暮春风雨凄迷，杨柳笼罩的景色描写，抒发了作者对人生短暂，留春不住的感慨和及时行乐的愁绪。

     “小雨纤纤风细细，万家杨柳青烟里。”上阙头两句的意思是，春雨潇潇，轻风荡漾，千家万户都掩映在如烟似雾的柳荫之中；“恋树湿花飞不起，愁无比，和春付与东流水。”上阙的后三句的意思是，本来就恋树的花儿被雨打湿后就更不愿意飞落了，然而越是依恋就越是忧愁无比，因为马上就要和春天一起随着流水东流而去了。上阙通过对花儿不忍辞树留恋芳时的描写，表达了作者惜春的情感；

    “九十光阴能有几？金龟解尽留无计。”下阙的头两句意思是，九十天的春光极其短暂，哪怕用金龟换酒相留也留不住她。金龟换酒，是一个典故。金龟是唐代官员的一种配饰，代表一定的官阶。当年唐代诗人贺知章在宴请李白时因银两不足，便解下身上的金龟用来换酒，成为文坛上的佳话。朱服借用此典，表明非常想把春光留住，然而，遗憾的是再珍贵的东西也终不能留住春天逝去的脚步，惜春之情，越发强烈；“寄语东城沽酒市，拼一醉，而今乐事他年泪。”结句三句的意思是，请告诉东城那些卖酒的酒家酒肆，把酒都留给我，我要和春天拼个一醉方休，哪怕今天的乐事成为明天的眼泪。朱服仕途颇为不顺，多次被贬，难免心灰意冷。当他面对暮春风雨时，自然通过春光易逝联想到韶华难留。壮志难酬的他，也自然会产生无限愁绪，结句将这种情感表达的淋漓尽致。

     “九十光阴能有几？金龟解尽留无计”作者在感慨春光短暂，千金难留的同时，也给予了我们深刻的启迪：美好的年华如春光般短暂而珍贵，千金也难留，唯有珍惜再珍惜！

    附：朱服（公元1048年——？）字行中。湖州乌程（今浙江吴兴）人，宋神宗熙宁六年进士。早年以“风采才藻皆秀整”著称一时，然仕途不顺，屡遭贬谪。词风俊丽，虽仅存《渔家傲·春词》词一首，却颇被时人与后世称道。